晚清民国名家浅绛彩瓷砚和新粉彩瓷砚
时间：2021-04-15 00:11:32 来源：星星阅读网 本文已影响 人 
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浅绛彩瓷和粉彩瓷都属彩瓷，即在瓷器表面加以彩绘的瓷器。彩瓷主要有釉下彩和釉上彩两大类。釉下彩始于晋唐，明清时期出现釉上彩。浅绛彩和粉彩均属于釉上彩。景德镇历代官窑彩瓷，由皇宫内廷定图定要求，监督生产。清代晚期同治光绪时期，以程门、金品卿为代表的一批皖南画家，在生意惨淡情况下，冲破官窑的束缚，收文人画入瓷，在景德镇出现的一种釉上彩绘瓷——“浅绛彩”。它是一种以浓淡相间的黑色釉上彩料，在白瓷上绘制花纹，再染上淡赭或极少的水绿、草绿和淡蓝等彩色，经低温（650℃-700℃）烧成。这种低温彩釉上的纹饰清逸、空灵、明快、淡雅，极具中国水墨画的特色，与纸绢上的浅绛画近似因而得名。它的绘画题材十分丰富，有山水、花鸟、人物、走兽、亭台楼阁、远近景致，等等。画艺主要师法元代文人纸本或绢本画，尤其受黄公望绘山水技法的影响，所以浅绛彩绘瓷上多有“仿元人之法”的字样。浅绛彩绘瓷的作者，大多数有较高的文化素养和中国画功底，能将瓷艺和画艺很好地结合在一起，取得很好的艺术效果。浅绛彩瓷兴起于清同治年间，大发展于光绪时期。绝大多数的浅绛彩瓷都是光绪时期生产的。当时日用品瓷中，也多为浅绛彩瓷。浅绛彩瓷成为大路货，以至流传下不少浅绛彩瓷砚、笔筒、水盂等文房用具。
民国初年，景德镇产生了以王琦为首的“珠山八友”，也称“八大名家”，其艺术流派的源头来自浅绛彩。“珠山”在景德镇老城区中心，后成为景德镇的别称。“珠山八友”是一个松散的艺术团体，成员是八人，还是十人，或更多，说法不一；早期、中期和晚期三个阶段成员也有变化。比较突出被公认的是王琦、徐仲南、邓碧珊、何许人、汪野亭、毕伯涛、王大凡、田鹤仙、程意亭、刘雨岑十人。他们自身都有比较深厚的艺术功底和良好的文化素养，丰富的艺术创造能力。王琦、王大凡熟悉釉彩工艺，又具有良好的文化素养，还学过西洋写实画技；邓碧珊、毕伯涛秀才出身，学识渊博，为生计而学习制陶瓷技术；汪野亭、程意亭、刘雨岑是陶瓷绘画科班出身，受过良好的瓷艺、画艺双重教育；何许人自幼习画，根底雄厚；徐仲南、田鹤仙画艺全面，学识超群。他们将中国传统文人画的画艺，与民国时期先进的瓷艺成功结合，推陈出新，在浅绛彩的基础上，成功创造了新的粉彩形式，俗称“新粉彩”，将文人瓷画演绎到极高水平，成为景德镇陶瓷发展史上的一个新的里程碑。与“珠山八友”同时代或稍后的粉彩名家还有汪小亭、王晓帆、邓碧荪、徐天海、李明亮、陈云山、魏荣生、石宇初等“珠山小八友”以及其他艺人。他们也创作了不少新粉瓷画，包括不少文房用品。浅绛彩和新粉彩，都以文人画入瓷，具有浓厚的“书卷气”，它们之间既有区别，也有相同之处。有些作品两者兼而有之，难以分别；创作时间先后也有交叉，只是大致区分而已。下面介绍我收藏的六方浅绛彩瓷砚和新粉彩瓷砚，就可见一斑。
第一方，善琴绘浅绛彩人物带盖瓷砚（图1、2），清代，长15.4厘米，宽9.8厘米，厚（含盖）2.5厘米。盖面绘浅绛彩人物山水：一老者坐在石桌旁饮茶，神态悠然自得；旁有一小童相随。地面绿草如茵，后衬淡绿山水，清新秀雅。左上方行书“善琴作”，后钤小红章。盖、砚之间有子母扣紧密相接。砚面高起，前部为长方形砚池，浅；后部下挖圆形砚堂，留墨痕。右边侧行书黑字“仿元人之法。丙申月春[丙申为光绪二十二年（1896）]，善琴作”。小红章内似“兰”字。背平，有边框，成环足。砚堂、环足、子母扣无施釉，露坚细白胎，其余均施白釉，釉色白中泛青，细腻莹润。全砚造型精巧，长宽合度。所绘人物生动传神，勾勒点染，自然贴切。绘画技艺娴熟，铭文字体秀丽流畅，充满书卷气，不失为浅绛彩山水人物精品之作。善琴为徐善琴，名韵仙，字善琴，号长庚，为晚清著名浅绛彩瓷画家。他所作人物山水俱精，仕女尤好。他的创作起讫，大约在光绪十七年到光绪三十一年（1891—1905）之间，跨度约14年。创作时间虽短，但作品存世量很大，是一位勤奋的瓷画家。网上曾公布他的作品21件，其中人物12件、山水5件、花鸟4件，无不洒脱飘逸，淡雅秀丽。
第二方，浅绛彩喜鹊牡丹圆瓷砚（图3、4），清代，径11.2厘米，高3.5厘米。砚实心，辟雍式。砚堂中间下凹。边缘高起。堂、池无施釉，布满朱砂红迹，呈褐红色，边墙施白釉，匀称莹亮。一面绘牡丹喜鹊，绿叶红花，枝头喜鹊抬头鸣叫。在一块窄长带状的弧形面上绘画不易，但作者设计巧妙，构图紧凑，用笔老练，色彩艳丽，形神兼备。彩图寓意欢喜富贵。另一面黑字行书“元人之法”，标明仿元人黄公望等画家技法绘就。底围圈足，无釉，中间红色方章，内阳文篆书“王义兴造”。王义兴为晚清制瓷艺人，有不少作品留世。
第三方，浅绛彩喜鹊牡丹图瓷砚（图5、6），清代，径11.4厘米，高3.2厘米。辟雍式，砚堂中间下凹，外围沟槽为砚池。边缘高起。边墙施白釉，釉色莹亮，上以浅绛彩，绘墨叶衬着两朵盛开牡丹；一只喜鹊立在梅花枝头，抬头远望，寓意喜上眉梢。画面线条简洁，以黑色为主，素雅文气。另一面黑字行书“仿元人之法”，字体随意流畅。底平，围圈足。堂、池和圈足无施釉，露坚细白胎。砚堂细腻润滑，残留红褐色朱砂痕。
第四方，雨岑作新粉彩花鸟带盖小瓷砚（图7、8），民国，长8.2厘米，宽6.2厘米，厚2.8厘米（含盖）。盖面施白釉，绘粉彩花鸟图：花枝绿叶前后有序，点缀红、黄花朵；遒劲老枝上站立鸟儿，向下凝视鸣叫，身上羽毛丝丝毕现。左边空白处落款行书“雨岑作”，下接红色小方章，内印文似“人”字。盖、砚有子母扣相接。盖里和砚面无釉，露坚细白胎。砚面前部有横向长方形砚池，后部下挖圆形砚堂，墨汁渗入，墨痕斑斑。边侧施白釉。背平，露白胎，中间方形小复手，施白釉，书红色行书“玩玉”二字。全砚小巧玲珑，釉汁均匀肥润，釉色白中泛青，洁净莹亮。盖上画面虽小，但构图得体，用色鲜艳，形象生动。此砚可作笔舔、摆设雅玩。雨岑即刘雨岑（1901—1969），“珠山八友”中最年轻一位，曾名玉成、雨城，号澹湖鱼，六旬后号巧翁。祖籍安徽，生于江西波阳县。刘少读私塾，受邻居裱画店影响，从观画到学画再到拜在波阳名画家潘匋宇门下学绘画。后考入江西省立甲种工业窑学校，受瓷艺专业学习。毕业后到景德镇学画瓷器，开始从事绘瓷生涯。后受瓷艺界大名家王琦赏识，收为义子，画艺与日俱进。刘雨岑善翎毛花卉，设色清雅，恬润华滋，简洁利落。他在粉彩技法上革新，创立“水点技法”，直接用绘瓷颜料“玻璃白”点出花朵形态，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自如，花叶鲜活生动。刘长期在陶瓷学校执教，为景德镇培养了大批瓷艺优秀人才，解放后获陶瓷美术家称号，任中国美协会员、江西美协副主席、景德镇美协主席、全国政协委员、省政协常委、景德镇政协副主席等职。“文革”中被迫害致死。
第五方，石宇初绘新粉彩花鸟瓷砚（图9、10），民国，长10厘米，宽7厘米，厚3.5厘米（含盖）。砚带盖，盖面中间凸起，以新粉彩绘牡丹，花艳叶嫩，上立一白头翁，向下观望，形象栩栩如生。右下角行书黑字“丙子年石宇初”，下有红色小方章。盖、砚之间子母扣相接。砚面下挖圆形砚堂和长方形砚池，墨痕残留多处。池中有圆孔通空腹。砚右边侧行书黑字“花香四溢”，后钤红色小方章。其余三边侧红彩绘八仙中六种法器，也称“暗八仙”。砚背平，有起边成环足。中间行书红字“江西瓷业公司”。全砚除砚面、环足、子母扣不施釉，露紧密细致白胎外，其余均施白釉，釉色白中泛青，釉汁肥厚滋润。石宇初为刘雨岑学生，是继第二代彩瓷（新粉彩）名家“珠仙八友”之后，1930年前后出现的第三代粉彩瓷名家“珠山小八友”的成员之一。此处“丙子年”应是1936年。“江西瓷业公司”存在于1910-1949年，是为了抵制洋瓷倾销而成立的官商合办最有影响的瓷业公司。地点在景德镇，当时网罗了许多瓷绘高手进行制作，尤其是浅绛彩和新粉彩艺人加入，使景德镇瓷业生产锦上添花。1950年后改为建国瓷厂。
第六方，陈子发绘粉彩人物缸形瓷砚（图11、12、13），民国，径12.2厘米，高6.8厘米。砚堂中间略凹。外围沟槽为砚池，沟有小圆孔通空腹。边缘高起。堂、池无釉，露白胎，残留褐红色朱砂痕。边墙直下，施白釉，白中泛青，光洁明亮。上粉彩绘一仕女，坐在石头上，红衣绿裙，黑发红唇，安静娴雅。对面一小童，抬头举花，望着仕女，似母子对话，相顾有情。四周花树环列，色泽艳丽；天空洁净透明，清远辽阔，给人一种天旷神怡的感觉。另一面行书黑字：“美人颜色古人书”，落款“江西陈子发作”，下有小红章，印文“吉”。底施白釉，中间红色楷书：“江西陈生发出品”。外围圈足，露白胎。陈子发，又名陈生发，民国中期著名粉彩瓷绘名家，画工精细，字画俱佳，色彩舒雅，人物画尤为活泼生动。
